说到因“不务正业”而亡国的君主，陈后主陈叔宝、南唐后主李煜和宋徽宗赵佶是典型代表，如果说前两位治理的是割据政权，走向灭亡实为必然，那么宋徽宗把一个处在上升期的北宋搞到亡国，就很难让人同情了。

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元代宰相脱脱评价赵佶：“诸事皆能，独不能为君”，这话非常恰当。本来是一个闲散王爷，在太后与权臣的运作下登上帝位，为君之后，他照样不改昔日作风。不过，当上皇帝后赵佶的艺术进步突飞猛进，他命手下搜集历代名家书画，朝夕临习。

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学界认为，宋徽宗是“瘦金不及花鸟，花鸟不及人物，人物不及狂草”，也就是说他最擅长的是草书。辽宁省博物院的“镇馆之宝”便是赵佶的《大草千字文》，此作可是大有来头。

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北宋宣和四年（1122年），宋徽宗赵佶40大寿生日宴上，君臣觥筹交错，极尽畅快，此时的他意气风发。宴会结束后，赵佶趁酒兴未散，命人取来纸笔，须臾之前便完成了这部《草书千字文》，全卷洋洋洒洒、恢弘大气，每一笔都纵横开张，具有极强的视觉冲击力。有网友看后直言“美吗？拿江山换的！”

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等到酒醒后，赵佶再看此作，直呼有“天人相助”，再也写不出来了。《草书千字文》递藏有序，曾归绍兴内府、贾似道、周天球、项元汴、梁清标、乾隆等人所有。溥仪被赶出紫禁城时，都不忘将它夹带出宫，1945年时被缴获，就近入藏辽博。

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郭沫若深爱此帖，多次亲临观赏，还为它写下了题签“宋徽宗赵佶草书千字文。辽宁博物馆藏。郭沫若题”此作全卷纵29厘米、横接近12米，洋洋洒洒进百行，总计1000余字，字径大小不一，小的约3厘米，大的足有10厘米。

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《草书千字文》有三大珍贵之处：其一是材质名贵，写在11.72米长的描金云龙底纹白麻纸上，全卷无接缝，而且这种工艺已经失传了；其二保存极为完好，不仅一字不缺，纸张也没有丝毫残损，直到今天看上去依旧熠熠生辉；其三，此作草法极为精湛，取自张旭、怀素，书写时心手合一、自然流露，全卷没有任何的板滞和败笔。

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笔法上，融怀素的圆转与瘦金体的劲挺，起笔侧锋，切入凌厉，行笔中锋绞转，瘦硬中藏韧劲，收笔带自然飞白，较怀素草书更有“铁画银钩”质感，刚柔相济。结字欹侧生姿，随势变化，空间对比明显，打破狂草的过度张扬，章法贯通如江流，字群随文势聚散，无刻意摆布的板滞。墨法浓淡自然，枯润相生，尽显书写时的酣畅，无刻意 “涨墨” 的做作。 

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董其昌评“徽宗草书，得旭素之骨，兼带玉箸之姿，帝王中仅此一人”临摹既可丰富晋唐宋草书笔法，又能锻炼草书书写的收放。

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